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他的脑洞可以装下一整个宇宙
发布日期:2022-09-12 04:45   来源:未知   阅读:

  或许每个人都曾在拿起一朵西兰花时,把它想象成碧绿而茂密的森林;在端起一杯温热的绿茶时,沉醉于眼前这一汪清澈的湖泊。然而,蓬勃的想象力多半生发于童年时期,只有极少数人能保持这略显奢侈的初心,更少数人才会将这些“胡思乱想”付诸实践,比如来自日本的艺术家田中达也(Tatsuya Tanaka)。今年九月,哆啦A梦90岁生日,田中达也就特意制作了哆啦A梦备忘录,为我们这位童年伙伴庆生。

  从蔬菜、水果、饼干、纸巾等日用品,再到弯折的曲别针,断齿的梳子,还有被撕扯得参差不齐的便利贴等极易被丢弃的“无用之物”,田中达也把人放得无限小,又让生活中的细节变得无限大,用各种天马行空的微缩景观作品诠释着万花镜般的奇幻生活。

  1981年,田中达也出生于熊本县。这里气候温润、丘陵宽广。从小就流连于山川与草木间,把漂浮在水面上的树叶看作小船的田中达也,或许早就习惯了从看似平淡的小物件中想象出一个庞大而迷人的世界。

  从2011年4月20日开始,田中达也就以日更的频率在个人网站上分享微缩场景的摄影图片,11年来从未间断。这一项目名为“微型日历”(Miniature Calendar),翻阅这些年来的作品,你能明显感知到他的“小人国”随着时间积累而愈发丰富的生命脉络。

  在这之前,田中达也曾于一家设计公司任职,同时以艺术指导的身份参与杂志广告拍摄及制作。偶然的一天,当他准备在自己的社交平台上分享一张照片时,突然觉得画面缺少了点睛之笔。他随手拿起自己平日收集的塑胶微缩人偶模型尝试着放进画面中,出乎意料地构成了一种微妙的和谐与趣味。

  “我希望每天都能看到这样的微缩作品。”一位网友的评论让艺术家颇为触动,田中达也辞去了原本的工作,成为了一名专职的微缩模型摄影师。

  在田中达也的第一幅微缩摄影作品中,若干晶莹剔透的方块被排布成了一组日历。北极熊、犀牛、长颈鹿和大象等动物模型则分别支撑起印有“4”、“20”、“Wed”字样的方块,以标示这具有纪念意义的一天。几枚微缩人偶散落其间,举起手中更加迷你的相机,似是在记录这一场景。

  如果将官网上的“微型日历”翻到最前一页,你能看到早年间那些像素低清、套用着古早滤镜的照片——艺术家、作品,以及你我,随着“微型日历”的翻阅,共同经历着“小人国”的变幻。

  田中达也今年已经41岁了。“小人国”里的每一个“居民”都以不同的形式陪伴着他,有时候是躺在眼影盘方格中晒太阳的妙龄女子,有时候是在唱片上溜冰的如风少年,有时候是在波浪薯片上耕耘的辛勤农夫……

  截至今年九月,他的社交网络已有逾360万粉丝。而以“微型日历”为蓝本创办的线下展览,也在日本境内外招徕了超过180万人参观。连大人们也很难抵抗这些“小人儿”的吸引力,大概是因为这些小小朋友的存在,为被生活细琐和固有认知框住的成年人提供了一个想象的出口,似乎真的有一些缩小版的我们,在某些不为人知的角落里自由呼吸。

  田中达也曾透露,自己长久以来用两种方式创作:“物品导向思考”和“场景导向思考”。前者是依照素材本身的特质散发联想,比如甜筒冰淇淋上旋转的纹路仿佛新娘洁白的裙裾,洗碗海绵上连绵的起伏则像波涛那样永不平息;后者则是先选定场景与情境,好比海洋、森林或是天空,再在其中放置相应的物品和微缩人物,完成整体构图。

  纸巾、夹子、盐粒、USB接口……田中达也喜欢选取生活中最为常见的素材进行创作,“世界共通”的理念,正是为平凡之物赋予奇妙色彩。

  如果要问田中达也自己最心爱的作品,那他的回答一定是“野餐”。小时候,每每家里买来了西兰花,他必然要将这些根茎粗壮、花冠硕大的蔬菜当作数棵健壮的树木来培育,而它们连在一起便成了一片蓬勃的森林。在儿时的想象中,森林属于勇士,玩具柜里韬光养晦的超级英雄注定要在这里战胜光怪陆离的怪物。

  成年后,田中达也所创造的“森林”也变得沉静,它为那些携家带口前来野餐和游玩的“小人儿”欣然开放。

  从2011年至今,田中达也共创作了超过4000幅的微缩作品。许多粉丝担心有一天他会因为“过度创作”而消耗殆尽,不过,田中达也却信誓旦旦地说:“只要我还在观察生活,就不会有灵感枯竭的那一天。”

  田中达也完成一件作品需要花上两到三个小时,如果状态好,每天能创作出三到四个作品——这种情况可遇不可求。他也尝试过在一天之内创作、拍摄出大量作品,但他很快就舍弃了这一“急功近利”的做法,转而更为规律、平和地搭建自己的“小人国”。

  起初,田中达也的微型人偶不超过50个,但现在它们已经多达10000个以上。小人们身着五花八门的服装,拥有各异的肤色、体型,甚至呈现不同的表情。田中达也将这些模型按照季节、着装等标准小心翼翼地分门别类,以便自己能够在需要时最快速地找到相应的人物进行创作。而在平日的生活中,他也会有意收集、保存一些看似无用的东西:折断一半的铅笔,破了一角的塑料袋,喝剩一半的饮料瓶……这些在艺术家看来都是“小人国”必不可少的搭建素材。

  虽然自诩“花费心思制作出简单易懂的作品,是希望连小学生都能轻松理解”,其实田中达也的作品时常将目光投射到社会议题。2020年东京奥运会期间,他就在赛场外创作了一系列“迷你奥运赛事”,并将其命名为Olympics Selection(奥运精选系列)。

  在这组作品中,金黄松软的吐司变成了体操垫,运动员在上面翻腾出花样;坚果巧克力成为攀岩墙,只要扣住每一颗凸起的榛仁,就能攀登到顶峰;撒了黄豆粉的黑糖蕨饼成为沙滩排球的场地,只是不知道运动员跃起的瞬间,黄豆粉会不会也飞扬起来迷了眼睛?

  田中达也还紧扣着口罩与疫情的议题,创作了一组“Tokyo 2020”(东京2020),将天蓝色的口罩比作泳池,上面的纹路则化身泳道;绿色口罩印上数字,自然就成了田径场的跑道;立在桌面上的白色口罩可以当作排球比赛的球网,哪一方获胜全凭本事。

  田中达也同样关心气候与生态问题,他会把企鹅放在融化的黄油块上模拟正在消融的坚冰,把北极熊安置在塑料袋做成的冰川中,隐喻充斥着“白色污染”的生态环境——而这大概也是艺术家会不断收集日常生活的“废物”,再循环创作的原因之一。

  其实每个人都有成为艺术家的可能。在那个“胡思乱想”的瞬间到来时,抓住它,并付诸行动,一个崭新的奇妙世界或许就会因你而诞生。

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